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Una versión razonablemente fiel de la historia de Grammaticus fue traducida al francés por François de Belleforest que la incluyó en el V volumen de sus Histoires tragiques París, Chez Jean Hulpeau,; Histoire cinquieme, Feuil , "Avec quelle ruse Amleth, qui depuis fut Roy de Dannemarch, vengea la mort de son pére Horvvendille…".

Posiblemente escrita por Thomas Kyd o incluso por el propio Shakespeare , Ur-Hamlet habría sido interpretada por primera vez en y fue la primera versión de la leyenda de Amleth en incorporar un fantasma. Es posible que la compañía para la cual trabajaba Shakespeare, Lord Chamberlain's Men , comprase la obra y la representase durante un tiempo, e incluso que Shakespeare la modificase.

No existen evidencias claras que hagan referencia a la versión de Saxo.

El juicio convencional sostiene que Hamlet esta obviamente conectado a la leyenda y que el nombre Hamlet era muy popular en esos días. Por ejemplo, eruditos de varias épocas han debatido sobre el inusual hecho que supone la duda de Hamlet a la hora de matar a su tío. Mientras unos lo ven simplemente como una argucia del argumento para postergar la acción, otros ven tras este proceso una compleja gama de problemas éticos y filosóficos alrededor del fratricidio, la venganza preparada y el deseo frustrado.

Recientemente, teorías psicoanalíticas han examinado la obra en busca de una explicación que se funde en las determinaciones inconscientes del protagonista; así como críticos feministas han ido en busca de una revalorización y actualización de los históricamente devaluados personajes de Ofelia y Gertrudis. Desde principios del siglo XVII, la obra alcanzó altos niveles de fama por la aparición fantasmagórica de un muerto y por la vívida dramatización de la melancolía y la locura , dando lugar a una procesión de cortesanos desquiciados a la manera del drama de las épocas jacobina y carolina de la literatura inglesa.

No había punto intermedio. Por ejemplo, en épocas de Shakespeare, las obras seguían el rígido esquema impuesto por la obra Poética de Aristóteles , que priorizaba ante todo el enfoque de la obra en la acción antes que en los personajes. En Hamlet , Shakespeare invierte este planteamiento tal que es a través de los soliloquios y no de la acción que la audiencia capta los motivos y pensamientos del protagonista. Hamlet también contiene uno de los elementos favoritos de las obras de Shakespeare: La mayor parte del lenguaje de la obra es cortesano, lo que propicia un discurso elaborado e inteligente, tal como recomendaba la guía de etiqueta de Baldassare Castiglione en llamada El Cortesano.

Esta obra aconseja específicamente que los criados reales se encarguen del entretenimiento de sus amos con un lenguaje ingenioso. Este mandato se ve reflejado especialmente en los personajes de Osric y Polonio.

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En contraste, cuando la ocasión lo requiere, se presenta concreto y directo, como procede al relatar a su madre los sentimientos propios: A little more than kin, and less than kind. El poco usual recurso retórico de la endíadis aparece en diversos puntos de la obra. Una explicación podría ser que Hamlet fue escrita en una época tardía de su vida en que se volvió adepto a la aplicación de recursos retóricos en los personajes y el argumento de sus obras.

El lingüista George T. Wright sugiere que la endíadis ha sido usada de forma deliberada para realzar el sentido de dualidad y dislocación de la obra en conjunto. Da un ejemplo del consejo que Hamlet da a Ofelia: Los soliloquios de Hamlet también han llamado la atención de los teóricos: Hamlet se interrumpe, verbaliza ora disgusto ora acuerdo consigo mismo, y embellece sus propias palabras. Halla dificultad al expresarse directamente y, en lugar de esto, embota breves estocadas de su pensamiento a través de juegos de palabras. No es hasta cercano el final de la obra cuando, tras su experiencia con los piratas, el protagonista es capaz de articular sus sentimientos libremente.

Escrita en tiempos de agitación religiosa y en los albores de la restauración inglesa , la obra es en alternancia católica o piadosamente medieval y protestante o conscientemente moderna. Esto y la ceremonia de entierro de Ofelia, que es característicamente católica, componen la mayor parte de las conexiones católicas de la obra. Algunos teóricos han observado que las tragedias de venganza provienen tradicionalmente de países católicos, tales como España o Italia; y que suelen presentar así una contradicción pues, de acuerdo con la doctrina católica, las mayores obligaciones son Dios y la familia.

La duda de Hamlet, pues, recae sobre el si vengar a su padre y matar a Claudio o dejar la venganza a Dios como su religión sentencia.

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Gran parte del protestantismo de la obra se deriva de su ubicación en Dinamarca, país protestante tanto entonces como ahora, a pesar de que no quede claro si la Dinamarca de la ficción intenta reflejar este hecho. La obra menciona la ciudad de Wittenberg donde Hamlet, Horacio, Rosencrantz y Guildenstern estudiaron en la universidad, que es precisamente el lugar donde Martín Lutero clavó por primera vez sus 95 tesis.

En Q1, la primera frase de la misma sección aparece algo diferente: Hamlet ha sido a menudo recibido como un personaje filosófico que expone ideas que hoy serían consideradas relativistas , existencialistas y escépticas. Por ejemplo, hace gala de un razonamiento relativista en su interpelación a Rosencrantz: La contemplación del suicidio por parte de Hamlet en esta escena es, no obstante, no tan filosófica como religiosa, dado que él cree en la continuidad de su existencia tras la muerte.

El papel de Polonio como estadista anciano es similar al que desempeñaba con gusto Burghley.


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Cor unum, via una Un corazón, una vía. En la década de , Ernest Jones, psicoanalista y biógrafo de Freud, desarrolló las ideas de Freud en una serie de ensayos que culminaron en su libro Hamlet y Edipo La locura de Ofelia tras la muerte de su padre también puede ser leída en términos freudianos: Ella se encuentra abrumada ante el amor paternal frustrado que tan bruscamente cesó y deriva en la inconsciencia de la locura.

Durante el siglo XX, diversos críticos feministas han establecido nuevas aproximaciones a los personajes de Gertrudis y Ofelia. Desde posturas neohistoricistas y materialistas , se ha examinado la obra en su contexto histórico, en un intento de recomponer su entorno cultural original.

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En consecuencia, Hamlet pierde su fe en toda mujer, tratando a Ofelia como si ella fuese igualmente ramera y deshonesta con Hamlet. En ensayo de titulado Hamlet's Mother de Carolyn Heilbrun defiende a Gertrudis apelando al hecho que el texto nunca sugiere que esta supiese del envenenamiento del rey Hamlet por parte de Claudio. Heilburn sostiene que los hombres han malinterpretado a Gertrudis durante siglos, aceptando de lleno la visión de Hamlet en lugar de seguir el propio texto de la obra.

En este sentido, no hay evidencia cierta de que Gertrudis sea culpable de adulterio: Ofelia también ha sido defendida por diversos críticos feministas, especialmente Elaine Showalter.

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Los tres terminan desapareciendo: Laertes marcha, Hamlet la abandona y Polonio muere. Las teorías convencionales sostienen que, ante la ausencia de sustento masculino que pueda tomar decisiones por ella, Ofelia recae en la locura. Showalter considera que Ofelia se ha convertido en el símbolo de la mujer angustiada e histérica de la cultura moderna. Algunas de ellas son:. De Wikipedia, la enciclopedia libre. Para otros usos de este término, véase Hamlet desambiguación. Príncipe de Dinamarca, como hijo del fallecido rey Hamlet y Gertrudis, sobrino del actual rey Claudio.

Muere accidentalmente al beber veneno de una copa ofrecida realmente a Hamlet. Se casa con su cuñada Gertrudis. Muere asesinado a manos de su hermano Claudio. En el dramatis personae se le menciona como el fantasma del padre de Hamlet, debido a que en la obra aparece como espíritu. Muere asesinado por Hamlet cuando, oculto tras una cortina, este lo confunde con Claudio.

Muere en un enfrentamiento cuando Hamlet le quita su espada y le hiere sin saber que estaba envenenada. Tuvo una relación amorosa con Hamlet.

Enloqueció y se ahoga en un río cuando le hacen creer que Hamlet asesina a su padre, es sensible, se vuelve loca, casta. Representa la voz racional en la obra, es llamado para explicar el fenómeno del espectro y la situación histórica del reino. Lengua Castellana y Literatura Akal edición. Esta interpretación ha sido rechazada por Jenkins , ; también H. Kitto apelando a la insuficiencia de evidencias o precedentes de un significado tal, así como a que el significado literal de nunnery i.

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